是实打实的三大表演体系之一。
而且是其中最主流的一个！
地球上的三大表演体系分别是斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系以及以梅兰芳为代表的京剧表演体系。
其中布莱希特体系要求演员化身为角色，用尽心思去研究每一个心理和行为的细节，然后完全的还原。
这个体系的代表作品应该是《雨人》。
不过这种表演方式也有弊端，很容易引起演员的心理问题。
梅兰芳体系，也可以说是中国独有的一种表演体系。
它有一个固定的范式，这个范式是前人积累下来的经验的集合，一颦一笑都是规定动作，每一个腔调你都要在谱。
核心讲的是“功夫”两个字！
感人至深靠的是“熟而生巧”，在明白自己对自己的功夫绝对把握的基础上，在进行个性话的调整。
而三大体系中最扯淡，也是最主流的则是斯坦尼斯拉夫斯基体系。
这个体系的表演教学，是给你一些比较套路化的东西。
套路的表情，套路的表达，套路的形体，甚至套路的台词处理方式！
有这样一套固定的，能够应对不同感情不同场景的技巧，那无论演员如何在内心放飞自我，表演出来的东西都不会偏差太远。
无论编剧写成什么样子，演员只需要按照自己学过的套路来演就完事儿了！
什么走不走心，在斯坦尼斯拉夫斯基看来，都是扯淡！
这种流派相对比较适合可能不是那么有天赋的普通人。
给你一套东西，你在这个基础上发挥。
实在发挥不出来就按照以前练过的组合起来糊弄。
地球上，很多演技派演员，大部分学的也都是这种流派。
没错！
地球上，中国的所有表演院校，都是走的这个流派！！！
比较搞笑的是很多明星会标榜自己如何如何入戏，如何如何去感受人物的内心，觉得自己成为了角色很长时间走不出来之类的。
都特么是扯淡！
你丫学过布莱希特的那套体验派的东西吗？
搁这儿装大尾巴狼！
大家都是玩套路的，人物小传做好，表演状态要用到什么样的外在表现，给分析透彻就完了！
真正见功力的地方，其实是对于这些套路的组合方式、表达程度和运用时机的把握。
这也是老戏骨被人夸演技好的原因。
扯那些心理的玩意儿给自己脸上贴金，除了会让内行发笑之外再没啥能露脸的地方了。
而高爽现在的状态，就完美的契合了斯坦尼的套路哲学。
只不过高爽属于现学现卖的那种。
完全没有自己独到的运用。
认真算起来，他顶多算是个牛逼的模仿大师！
不过现在能模仿就够了，不是吗？
……
既然已经决定自己亲自来演“阿星”，那女主阿芳……
高爽闪烁的目光不自觉的就瞟向了皱眉翻看资料的何晓玲
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