伊藤信介脖子上挂着一个好似单筒望远镜的东西,那其实叫光学取景器,这是一个可以调节片幅和镜头的观察工具,可以辅助导演观察电影构图。
伊藤信介下了车后,直接跑到摄影机后面,盯着摄影机的取景器观察起来,估计是在看拍摄镜头里的效果。
在具有电子寻像器的摄影机没有被发明的时候,以及IVS系统,也就是智能视频监控系统出现之前,导演是没法在现场观看实时画面与影片回放的。
那种想象中导演坐在监视器后面,喊着action就把电影拍了的情景,在这个年代是不存在的。
胶片时代,导演指导电影是一件很麻烦的事情,因为不知道拍摄的内容是什么样子。
有条件的摄影场,冲印厂就在附近,当天拍完就能冲印出来观看mao片。
而没有条件的拍摄地点,往往需要等拍完了电影才能看到拍摄效果。
电影拍摄中许多习惯,比如提前安排走位,排练,就是胶片电影时期留下的习惯。
有些导演就习惯在电影中亲自掌镜,也是为了能第一时间看到画面构图效果。
比如摄影师出身的伊藤信介,就常常把摄影师赶到一边,自己亲自掌镜拍摄,方便第一时间确定构图和效果达到要求。
这不羽生秀树刚靠近,就看到伊藤信介抢了摄影师的位置,指挥剧组开始了新的一条拍摄。
这条拍摄的内容,是正男坐在回家的大巴上,身边坐着粗俗的乡下人,脏乱的环境让正南这个东京长大的孩子很不喜欢。
过完年刚刚九岁的堺雅人,对那种厌烦鄙夷的处理非常不错,素人特有的生涩,反而冲淡了霓虹电影那种表演过度用力的特点,让画面看起来相当真实。
甚至在表演中的感觉,看起来比起他旁边的绀野美沙子还要松弛,完全没有成年后那种略显夸张的表演风格。
“好,这条过了。”
伊藤信介一声大喊后,把头从摄像机后移了出来。
他也正好看到了不知何时站在旁边的羽生秀树,上来便是一个热情的拥抱,开着玩笑说。
“欢迎羽生会长前来探班。”
“伊藤桑辛苦了。”
眼前的伊藤信介,头发乱糟糟的像是很久没收拾,表情兴奋却带着明显的疲惫感,身上衣服也是胡乱搭配着穿,一看就是早上起来随便抓了两件。
“之前剧组一直进入不了状态,素人演员也需要适应,所以是忙了一点。”
“怎么不见岛津制作人?”羽生秀树问。
“岛津制作人去摄影所的冲印厂排队了,最近在大船摄影所拍摄的剧组很多,想要冲印毛片不排队根本不行。”
“看来伊藤桑和岛津制作人合作的很好啊。”
“是啊,眼看就要三月份了,我们的制作周期还是很紧张的,我打算边拍边进行粗剪,能随时把握拍摄效果,也
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