转折点就包括四十年代的“派拉蒙裁决”，它破除了好莱坞八大对整个电影行业的垂直垄断。

　　“派拉蒙裁决”涉及的被告，是当时在好莱坞，占据绝对统治地位的八大电影公司，这八大又可分为五大和三小。

　　五大是派拉蒙、米高梅、华纳兄弟、20世纪福斯、雷电华，它们同时控制了制片、发行、放映这三个环节；三小是哥伦比亚、环球和联艺，只做制片和发行，它们并不拥有电影院。

　　这八家大片场从二十年代开始，试图对电影产业实施垄断，他们大肆收购羙国主要城市的豪华影院，虽然从数量上而言，被控制的影院只占羙国影院的一小部分。

　　但它们所控制的都是每个城市的优质首轮影院，是主要票仓的所在，从票房份额来说，八大已经取得了羙国市场的垄断地位。

　　小型制片商和独立非连锁影院都受到了排挤，导致小型制片商的影片很难打入被八大控制的首轮影院，而非连锁的影院也很难拿到八大的最热门影片。

　　八大垄断的策略包括打包发行、延长轮次之间的间隔时间、按照不同城市排他性把影片放在自己旗下的影院放映等等。

　　这种操作，华府自然不能坐视不理。

　　于是，司法部门就发起了一次诉讼，把八大电影公司和院线全送上了法庭。

　　尽管华府赢下了大部分的官司，八大也签下了各种协议和保证书，可谁会看着有钱不赚？

　　阳奉阴违，不落实到实际执行上，这肯定是题中应有之意。

　　到了二战时期，华府也没有闲工夫管好莱坞这一摊事情，八大就趁着这个机会，占据了全美两成左右的电影院。

　　虽然数量看似不多，但是这两成电影院里却有着高达九成的首轮影院，发行影片的数量也占到了七成五之多。

　　所以二战结束以后，腾出手来的华府，又重新来收拾八大。

　　根据舍曼反垄断法案，地方法庭认定，好莱坞八大虽然并未试图垄断电影的生产，但在发行环节，的确存在不少垄断行为，这一点必须要打破。

　　一开始，纽约地方法院提出一个和八大协商出一个“可以保证充足竞争的影片发行制度”，不过这个思路送到最高法院[高法]审批的时候被否了。

　　高法认为，纽约地法提出的这种制度根本没有可行性，更糟糕的是，为了监督八大是否在执行这种制度，不得不浪费人力物力，投入到旷日持久的对八大的日常操作跟踪中。

　　这么干太不划算了，还不如想个一劳永逸的好办法。

　　这个好办法就是把影院从八大的大片厂中永久的剥离出去，只要制片、发行和放映不在同一家，那之前八大的垄断做法自然不攻自破。

　　最终八大剥离影院的过程持续了三十几年，直到现在还没有彻底完成，倒是那些在发行操作中的非

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